十二年后，再看《NANA》，仿佛胸口还是被一枪击中般
这篇更新是glow临时起意的更新。
在看文章的时候，请配合这首歌看——a little pain
先说剧题外话，动画版nana里面的原声真的都太好听了，全部都好听！！！
我为此还迷恋上了土屋安娜跟Oliva！（动画中所有歌曲的演唱都被二人包办乐，巨好听）
娜娜
★★★★★9.1
2006 / 日本 / 剧情 爱情 动画 / 浅香守生 / 朴璐美 KAORI
我在这个话题下面看到了不少豆瓣er都把票投给了《NANA》。
矢泽爱大魔王太厉害了，以至于过了这么多年我还是会时不时都想起来当年看完动画带给我那种致命的感受。遗憾的是，矢泽爱因为身体原因，2009年之后开始停更一切漫画作品，当然也包括这部，所以直到现在也不知道故事中所有人物最终的命运，这也是我一直遗憾的事情（是啊，nana到现在都20年了）。
1999年矢泽爱开始在集英社漫画月刊《Cookie》上面连载《NANA》，自开始连载以来已经出版21本单行本，累计的发行本数光在日本国内便达到4000万本（据说当年发行量一度超过《海贼王》，作为一部少女漫画也是非常不多见的）。
大魔王的画风实在是太具有辨识度了，后期看了他她别的作品后也会有有种仿佛都在看一部剧人物的感觉，都太美型了。
不过，我最开始接触《nana》时并不是看的漫画，而是看的动画番剧。这部番可以说是直接影响到了处于少女时期的我世界观的形成。
仿佛冥冥之中像被命运指引一般，在那个晚上我点开视频网站背题目吸引默默的就看起了《NANA》，于是便一发不可收拾。
不同于其他少女漫的梦幻，nana带给我更多的是在那场看似梦幻的泡沫破灭后带给我的真实，把最好的东西生生撕碎给你看 ，非常残酷。
剧中每个人都像现实世界中的你我一般，几乎每个人都可以在里面的角色中找到自己的影子。
大魔王当年说“想创作一部关于摇滚乐队的漫画”。看似很轻巧的一句话，可能她自己都没想到，连载之后《NANA》的人气可以这么高吧。
曾经的自己想做娜娜，多年以后却成了奈奈
当年看动画的时候，我觉得大多数人开始可能都是被娜娜吸引到了，无论是男是女。
娜娜是我向往的想成为的人的样子。
独立的有些自负，自尊极强，不希望活在莲的影子里面，即便是当年同莲组成BLAST的时候，也对莲明确的说了“是我自己想唱歌”，认识莲之后的她不断成长，希望有一天自己可以成为跟莲一样闪耀的人。
“电话和书信之类的没有价值的，无法拥抱就没有任何意义“
娜娜跟莲太过相似的成长经历就像命中注定一般，把两个人绑在一起。可最大的分歧却也是因为将二人绑在一起的原因：二人都太喜欢音乐了，太并驾齐驱了，谁都不肯做让步 ，莲希望带上娜娜去东京，可是娜娜怎么甘心只做莲背后的女人呢，娜娜也是天生就应该站在台上的人。种种原因最终导致莲的出走，莲接受了巧的邀请去东京组成了TRAPNEST，而二人也分手，两年中从没联系过一次。
虽然，依然爱着彼此。
二人早已在心里达成了默认的协定，即便是分开也不会阻碍对方。
奈奈呢，在我十几岁的时候，看这部动画的时候可以说我最不喜欢的角色就是奈奈。
当时就想着，为什么奈奈总是围着男人转？
高中的时候就跟已婚男谈恋爱，去东京是为了男友，不停的找男朋友、不停的受伤却可以飞速的好起来继续投入到下段感情里面，觉得她怎么可以这么快就投入到下一段感情里去。
这些都是我不喜欢她的原因之一。
直到我自己长大以后，再次来看一遍的时候，才发现当年所持的偏见的确是蛮严重的。
奈奈是“专情”的，只不过这种专情是对爱本身，无关对象是谁。 无论是爱谁，她都可以很认真的投入自己的感情，每一次都很容易投入其中，每一次也都很容易受伤。
她太感性，太罗曼蒂克，希望自己活在戏剧里面，时不时给自己加戏。
后来自己谈恋爱的时才发现，恋爱中大多数女孩子可能都会这样吧，只不过矢泽爱把奈奈跟娜娜的性格特点分的太开了，才会让读者看起来有这样的感觉。
还有一点就是奈奈对生活渴望的本质差别就是，她并不期望自己做一个独立的人，即便是去打工也不太在意自己的工作到底怎样，觉得不好说不干就不干了，她骨子里就是一个小女生，就是喜欢依赖别人，她一直在找一个可以让自己依赖的人，找了一个又一个，最后跟巧结婚。
很多人觉得巧太花心，巧这个花心的男人在跟奈奈在一起之后，还跟蕾拉扯不清关系。
可是在我觉得，巧真的蛮适合奈奈，奈奈没有可以独自生活下去的本领，也不可能独自一个人带着女儿生活，即便是动画后期二人的关系已经不像刚开始一般，巧常常不在奈奈身边，但是最起码可以给予奈奈充分的经济支持。
奈奈之前的恋爱无论和章司还是伸夫，还是在高中那段跟已婚男的恋爱，都不能成为奈奈可以依赖的人。
章司对奈奈的依赖感他觉得是非常麻烦的，其实换过来想想，章司当年还在上大学，学费都要自己赚，他是真的觉得自己给不了奈奈依靠；而伸夫则对自己太过自卑，无论是后来自己犹豫不决时失去奈奈，还是当年曾对娜娜所产生过一点好感，都因为别人的出现而自动退出，所以跟奈奈分开是必然的。
而剧中的娜娜跟奈奈，真的就像世界中的另一个我，彼此身上都有对方渴望但却又不能拥有的特质。
矢泽爱在漫画里面，其他人物塑造的也是非常饱满，在看这部之前，glow当时就已经是一个喜欢听摇滚的少女了，但是在那个时候对于摇滚的流派并不熟悉，常常觉得当一个乐手就只是酷的，觉得他们应该是不会为这些感情的事情困扰的；看了这部之后才发现，动画里面的爱情可以比现实的更残酷。
甚至，一些角色本身对自我毁灭就无比向往。
这里，我就想说说本城莲了。
说实话，我真的蛮喜欢莲的，但是漫画里面关于他的结局我是在是不敢看，到现在我也没看漫画。
矢泽爱在塑造莲这个人物的时候，在现实中是有参考原型的，其实在漫画里面，就连娜娜也说过，说莲很像席德。
没错就是英国著名朋克乐队性手枪的贝斯手席德。
左为现实中的席德和南希，右为电影《席德和南希》里面的席德和南希，席德由加里奥德曼扮演、科洛·韦伯扮演
其实在矢泽爱把席德作为莲的人物原型来塑造角色的时候，就应该预料到，莲的结局可能不会很好。
跟席德一样的发型、一样的南京锁跟牟钉chocker、还有喜欢在舞台上穿着的皮夹克，一样的英年早逝，甚至连死都是一个结果（xidu导致）。
可能在矢泽爱大魔王最开始构思故事的时候，就注定了莲的死亡。
现在想来，如果当时莲没有去东京，那么是不是可以永远跟娜娜在一起了？
外表冰冷脆弱的莲在遇见娜娜之后终于觉得自己的人生是可以幸福的，可是后期在东京因为压力过大而开始xidu。
莲是一个非常有才华的人，但是却走上了自我毁灭的道路，莲出车祸去世那天，正是娜娜生日的前一天。
另外一个我非常喜欢的人物就是冈崎真一了，真一在我心里绝对是小天使的存在。
长大后的真一变得非常像莲
真一在刚刚加入BLAST的时候才十五岁，但是弹贝斯的技艺可是专业水准的，最开始娜娜面试了那么多贝斯手，无一满意，直到真一来的时候才定下了他，在被问及最喜欢的贝斯手的时候，真一脱口说了自己喜欢的乐手是莲的时候，娜娜在那个时候就对真一说到以后要超过莲，可见娜娜是认可真一的才华的。
不过呢，真一像天使一样的外表之下却藏着自己的秘密，伴随着自己秘密的增多，身上的孔洞也打的越来越多。
就像我最开始说的，这里面的角色几乎所有人都缺乏安全感，到真一这里体现的最明显，喜欢比自己年长的女性，把奈奈当成妈妈般的存，一边做着援交一边当着乐手，而对方也是比自己年长很多都女性学时因为真一的原生家庭试缺少母爱的。
可是内心又对男女之前的情感保持着单纯的想法，包括对蕾拉的爱。
他单纯的让人有些心疼。
我觉得再写人物，可能都快成了人物介绍了，没必要没必要。
我之前曾经在广播里面说过，不要怀疑伴侣对你的忠诚，因为这种事儿就怕念叨，可能本身没有什么，开始怀疑的时候，就证明二人之间存在间隙了。
就像当初奈奈怀疑章司出轨幸子，那时候只是觉得奈奈的第六感怎么这么准，后来我才发现，在怀疑对方不忠的时候，心里就已经默认对方不忠了，所以第三者的出现是早晚的事情。
虽然剧终所有人的情侣关系看似都没那么牢固，但是却有一对打破了这个铁律，那就是淳子跟京助这对，还记得章司曾经问过京助会不会出轨，京助非常果断的说了不会，而章司问京珠理由的时候，京助只说了一句话“因为我怕失去她”。他俩好像是整部剧的局外人，可能最近乎于现实中的我们，又好像是奈奈的“爸爸妈妈”，确是感情最为稳定的一。
矢泽爱后期还出了《淳子的小屋》这篇番外，来特别的写了这对情侣的故事。
其实我现在也还在纳闷，为什么年龄和奈奈一样的淳子会那么成熟，知道自己想要的是什么就一定会争取，现在回过头来想想，很大一部分就是性格问题，奈奈太过于感性，而淳子则是非常理性的，奈奈一直追求着罗曼蒂克般的命运邂逅，而淳子则是早已经老成到可以在社会里面游刃有余的谋生了。
而当年我看这部动画的时候，也还没有正式的学习美术，可能后期自己走上美术道路也和这部动画有关系，而现在不知不觉自己的伴侣也在朝着职业乐手的目标迈进，不得不说，感觉自己的人生好像也被《NANA》兆见了，现在想起来还觉得是一件非常神奇的事情。
我相信这部漫画，无论是谁，都会在里面找到自己的影子，我觉得艺术作品之所以打动人，就是因为关着可以产生共鸣，而且，作为一部少女漫画，身边却也有很多男性喜欢看，其实就是因为矢泽爱细腻的叙事方式让每个人都有一种投射的共性，这也是当年为何造成那么高轰动的原因吧。
话说回来，这部也是我当年的时尚启蒙，当时也是因为这部番才直到了Vivienne Westwood这个牌子，也让我只要听到朋克摇滚就会想到Vivienne Westwood，直到现在我还是有Vivienne情节，只要看到Vivienne就想停下来进去看看。
后来我才知道，西太后的第二任丈夫麦尔考姆·麦克拉文就是性手枪的当年的组建者跟经纪人，难怪矢泽爱这么钟爱Vivienne Westwood，因为Vivienne Westwood本身就代表了朋克文化。
娜娜脖子上的土星项链跟手上的的铠甲戒指都是Vivienne Westwood的经典款式
注意哦，娜娜耳朵上带的耳钉也是Vivienne Westwood的经典款式
图为戒指实物，现已经绝版，在二手饰品里价格翻了好几番
银色款为当年真一的那款。
真一的打火机，这款据说全球只限量发售500个，现在已经炒到6位数了。
数数看，美里这一身里面，除了鞋子很明显的能看出来是Vivienne Westwood的经典无跟松糕鞋，其他的还能看出来哪些是Vivienne Westwood家的呢？
这件红西装一直被视为经典
今天在写这篇的时候，为了理清一些细节，又去b站看了，当然我一下子是看不完的，但是无论看过几遍，在某些地方，还是会止不住有哭的冲动，想流泪的感觉到底是因为什么呢？
就像曾经那些伴随着自己成长的记忆，我的高中少女时期，乃至之后我的人生轨迹好像都被这部动画影响了。
而剧中的人们永远停在了那个年纪，永远的年轻，时不时的回头去看看，好像就看到了那个时候的自己。
B站有全集，没看过的小伙伴，或者想重温的小伙伴，记得时不时的回去看看哦
点击链接看动画
这个日本男神为角色增重52斤，如今他又瘦了
他是《死亡笔记》中的L，他是《挪威的森林》中的渡边，他是《平清盛》中的平清盛，他是日本演员松山研一，日本的男今天是他33岁生日。
部屋君给大家介绍过不少日本很敬业的演员，而松山研一可谓其中的佼佼者，他为拍摄影视剧作品，几次增重和减重，成为粉丝口中的美谈，趁着今天是他的生日，部屋君给大家安利一下这位敬业男神吧。
16岁时参加著名艺能事务所HORIPRO的选秀活动，获得冠军的他进入了演艺圈。2002年出演《极道鲜师》正式出道。（PS：部屋君不得不说这部经典校园剧真的是很多男神成功的起点呀~）
2005年，松山研一参演了那年相当有话题的日剧《一公升的眼泪》，这部催泪剧令他的知名度大为提高。这一年他一口气参演了七部作品，包括在经典漫改作品《NANA》中饰演的贝斯手冈崎真一，这部电影真的任何一个角色都令人印象深刻呢。
2006年是松山研一爆发的一年，《死亡笔记》堪称少有的被评价为“没有毁原作”的漫改电影，他饰演的L是天才侦探，主角夜神月的对手。
松山研一特意画上眼线，并学习L的奇怪坐姿，无论是外形，还是形态，都堪称完美还原，那个光脚宅在家里爱吃甜食驼着背的天才少年，简直是一代经典荧幕形象，来通过一组动图回顾一下
部屋君当年在高中课堂上还是用诺基亚手机偷偷看的这部，16年松山研一在《死亡笔记》后传中再次出演，简直是令人流下了时代的眼泪！
走红的松山研一主演了不少作品，《守财奴》、《奇迹爱情物语》、《卡姆依外传》、《赌博默示录》、《杀戮都市》等，都是评价很高的作品，其中《杀戮都市》中，他就为了塑造角色而增重7kg。
2010年，他主演了根据村上春树代表作品改编的同名电影《挪威的森林》，这部热门电影又将他的事业推向了新高度。
《挪威的森林》里清秀的学生样，大家都喜欢吧~
上面这张依旧是松山研一噢，这部《圣之青春》是部屋君重点要给大家介绍的，这部电影中他饰演的是日本天才棋手村山圣，为了演这个角色，松山研一整整增重了20公斤，而成了大热话题。
当时不少粉丝开玩笑当年的L变成了XXL，其实能增重26公斤，必定也是相当不容易的，合演的东出昌大透露“我事先是知道松山极大程度上改变了自己的体型，就算制片人告诫他要小心身体，他还是吃着胃药再吃点心、喝碳酸饮料，真是拼了命在塑造角色。”
他用那XXL号身躯将村山圣演绎的入目三分。除去外形、村山圣本人的生活小习惯，松山研一将这个对将棋有着野心但却患有绝症的情感脉络的刻画、拿捏都十分令人动容。看过电影之后，部屋君觉得你绝对会被村山圣打动的~
森义隆导演也说，“松山不仅在外表上接近原型，内在的感受也和村山靠近了。总而言之，他本人真的很拼，对自己咄咄逼人。松山拍摄时正是30岁，几乎和村山去世时同年龄。真正能感受到他通过肉体和精神上的变化来塑造角色灵魂的真实感。”
松山研一自己表示“阅读原作时，我感动于村山圣这一人物的生存方式。如果为了这个人，觉得可以舍弃一切，才走到了这一步。虽然其中艰辛自不必说，但喜爱的心情超越了一切。这就是我在现场的实际感受。”于是连原作者大崎善生都不禁感叹，“初次会见松山时，对于他和村山圣的相似程度吓了一跳。右手的指甲也和村山一样留得长长的，意志坚定的眼神，从内在散发出来的自然的幽默感，以及对他人的好奇心和温柔，仿佛遇到了17年未见的村山。”
这一次他为了新剧《邻家月更圆》又瘦回来了！让粉丝惊叹“好像看到L！”，他透露《圣之青春》结束拍摄后持续瘦身，曾在综艺节目里透露瘦下來的方式：「我去美国Homestay一个月，想说在陌生的环境，靠压力可以变瘦。」
据悉，松山研一私下非常重视运动，连在休息室也会做燃脂运动，再加上老婆小雪帮忙控制饮食，现在完全瘦回13年前的模样。
可以为塑造角色如此拼命的演员，我们不得不佩服呢，他自己说“如果说演员工作有成败之分的话，那也是对自己而言的吧，要是不战胜自己，是没办法抓住这个角色的如何更接近角色才是最重要的，所以我不想输给自己。”
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